LA MARQUESA DE O
Por Sabín
(ABRE
FUNDIDO.)
Unos ciudadanos ejemplares (???) comentan la noticia publicada en el periódico: la Marquesa de O busca desesperadamente al padre del hijo que espera.
(FUNDIDO EN NEGRO.)
Un flashback no identificado. Noche. Exterior. Los alemanes pierden la guerra frente a los rusos. Pero quizá también el honor...
(SUAVE PANORÁMICA.)
La marquesa está a punto de ser violada en la oscuridad de la noche y el fragor de la batalla. Una silueta salvadora: un oficial ruso que ahuyenta a los malvados.
(FUNDIDO.)
Ya a salvo en su mansión, el oficial se ocupa de que la atiendan debidamente. Quizá la atienden en exceso.
(FUNDIDO.)
Una mirada. Un gesto. Una pasión oculta. Algo sucede que no llegamos a ver, pero que sospechamos desde la primera mirada.
(FUNDIDO.)
Julieta, la marquesa, siente algo, ella no lo sabe, pero está embarazada...
(UN SUAVE TRAVELLING SEÑALA EL MOMENTO.)
Comienza el drama.
Realmente el drama comenzó mucho antes: personajes atrapados en su papel, en su mansión, en su clase social.
(FUNDIDO.)
Y un destino que acecha, que se impone, que les obliga a seguir llevando una vida gris.
(INSERTO)
Decía Néstor Almendros en su autobiografía –de urgente recuperación para el próximo viaje: una joya- que las paredes de la mansión se pintaron de tonos grises porque es el color que menos refleja. Probablemente sea cierto. Pero las paredes son grises porque la mansión es el mundo completo de esta clase social. Y es un mundo gris.
(FUNDIDO.)
Un caballero (¿un qué?) intentando lavar la afrenta que ha cometido: sólo el matrimonio puede borrar (¿se puede borrar una violación?) su atrocidad.
Pero no es un caballero...
(SUAVE TRAVELLING)
Ella le creía un ángel... y es un demonio. Luego, no puede ser un caballero.
(FUNDIDO.)
Multitud de breves escenas. Apenas pinceladas. Apenas con movimiento. Pequeños retablos de la vida de la burguesía. Tratados con luz suave. Como pinturas. Son imágenes sin apenas movimiento. Sin apenas tensión. Sin ninguna pasión. Son imágenes como la vida de los protagonistas: títeres en manos del papel que el azar les ha obligado a jugar. Incapaces de salirse del papel que su clase social le exige. Simples pinturas. Bellos cuadros. Bellas imágenes. Personajes carentes de alma.
(INSERTO.)
¿No estarán muertos desde el principio?
(FUNDIDO.)
Rohmer renuncia a cualquier exceso: no hay apenas movimientos de cámara, no hay música, sólo la maravillosa luz de Néstor Almendros y los actores, continuamente hablando, intentando demostrar que están vivos, que tienen futuro.
(PANORÁMICA)
Falsa ilusión: nosotros sabemos que son una clase social muerta. Lo sabemos desde el principio. Aunque al ver su comportamiento entendemos mucho mejor su final.
(FUNDIDO.)
Belleza exterior.
(FUNDIDO.)
Pero no interior.
(FUNDIDO.)
Personajes sin vida.
(FUNDIDO.)
Pero en una película rebosante de vida y energía.
(CRÉDITOS FINALES.)
(FUNDIDO.)
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